我們處理加工影像的過程，就是蒙太奇。從某總意義上講，蒙太奇是影視剪輯技術(shù)與手法的同義語，沒有一部影片是可以用

一個(gè)不變的鏡頭完成的，都要用很多的鏡頭，并把它們有機(jī)的架構(gòu)在一起，所以鏡頭的組織關(guān)系就成為視覺信息表述的關(guān)鍵

，是影視制作特有的思維方式。

蒙太奇（MONTAGE）是建筑學(xué)上的一個(gè)法語詞匯，有“安裝；組合；構(gòu)成”的意思，恰到好處的運(yùn)用，使我們駕馭影視創(chuàng)作的

關(guān)鍵，除了研究以往的影片制作經(jīng)驗(yàn)，更重要的是要理解其實(shí)質(zhì)意義和它在影視等視覺藝術(shù)創(chuàng)作中的心理及哲學(xué)層面上的實(shí)

質(zhì)，才能發(fā)揮它在數(shù)字技術(shù)下的更廣泛深入的應(yīng)用。

格式塔心理學(xué)"（Cestalt psychology）,也稱為"完形心理學(xué)"。這些認(rèn)知上的體驗(yàn)在影視語言的使用領(lǐng)域有它深層次的價(jià)值，

把一個(gè)個(gè)鏡頭或一幀幀畫面有機(jī)的組合到一起，來形成內(nèi)容，是要很好的理解人的視覺心理規(guī)律的。

如果一個(gè)格式塔中包含了太多的互不相關(guān)的單位，眼腦就會(huì)試圖將其簡化，把各個(gè)單位加以組合，使之成為一個(gè)知覺上易于

處理的整體。如果辦不到這一點(diǎn)，整體形象將繼續(xù)呈現(xiàn)為無序狀態(tài)或混亂，從而無法被正確認(rèn)知，簡單地說，就是看不懂或

無法接受。

格式塔理論明確地提出：眼腦作用是一個(gè)不斷組織、簡化、統(tǒng)一的過程，正是通過這一過程，才產(chǎn)生出易于理解、協(xié)調(diào)的整

體。也就是說人基于成長過程中形成的經(jīng)驗(yàn)，會(huì)對形態(tài)不清或意義不明確的影像或事物，做出基于自己經(jīng)驗(yàn)上的合理的解釋。