編輯技巧觀點和視線
2015-07-18
2213
編輯的技術(shù)(一)
鏡頭畫面怎么接，時間長度怎么定，影片怎么組織構(gòu)成….業(yè)余影像創(chuàng)作者必須要知道的一些編輯技巧。
這一篇文章是作者訪問了二十八位專業(yè)影像編輯者所得到的結(jié)論
要知道影像編輯到底要考慮那些因素，遵循什么原則，并且使影像編輯表現(xiàn)有深度，使編輯者對編輯過程產(chǎn)生樂趣。要了解這些問題，請你參考這一篇文章。
編輯技術(shù)就是構(gòu)成的技術(shù)。
影像編輯并不是單純的把不用的部份剪去，把要用的部份連接起來的單純作業(yè)。編輯的目的是透過構(gòu)成的技術(shù)，使影像的表現(xiàn)凸顯新的意義。因此編輯是充滿挑戰(zhàn)而有趣的工作。也是一個很知性的謎題。
同樣的素材交由不同的人編輯，就有不同的結(jié)果產(chǎn)生。構(gòu)成的表現(xiàn)正是作者能力的表現(xiàn)。
編輯是”感性的技術(shù)”，而非”感性的魔術(shù)”。”感性的判斷并非編輯的全部，它必須具備編輯的技術(shù)。
理想的編輯是使人感覺不到編輯的存在。
好比我們觀看一部影片，你覺得過程很順暢，就像看一處連貫的風(fēng)景般。這樣的編輯就是理想的編輯。
剪去不要的部份以后會產(chǎn)生不連貫的畫面，如何把這些不相干畫面巧妙平順的銜接起來，這就是編輯的技術(shù)。
很多時候我們用感性的眼光剪接影片，卻無法編輯出順暢的影片。
編輯有它的基本原則，并非憑我們的直覺隨性的剪接就能完成。
剪接點cuting point會產(chǎn)生對立與融合的不同狀況，也就是兩個畫面相接合時會有順暢(融合)和異樣感(對立)的差異，為什么會有這種差異？造成異樣感的原因又是什么？
跳接
我們用一個人5秒鐘步行的畫面來想象，如果我們剪掉第2秒的30格，影像會如何變化？步行的人在第二秒時會突然向前跳，此時觀賞影像的人就會有"異樣感"。
在一連貫的動作中，剪去銜接部份，產(chǎn)生跳動現(xiàn)象，這種剪接叫”跳接”(Jumping cut)。
譬如，有一個人正把各種物品放入行李箱，在一連貫的動作中，如果使用跳接將會比不經(jīng)修剪的原始毛片，不但節(jié)奏變快，而且會頻頻跳動。
上面所舉的例子，實際上已令人產(chǎn)生了異樣感、當(dāng)然無法流利自然的連接。所以如非為了持殊的目的和需要應(yīng)盡量避免使用。
編輯的基本NO.1
為了使影像的流動避免產(chǎn)生不協(xié)調(diào)的異樣感覺，編輯的基本首要原則是：”不要用大小和位置不變的同一被攝體以卡接(cut in、 cut out) 的方式來銜接"。同一大小和位置不變的被攝體卡接，視覺上會產(chǎn)生連續(xù)性中斷(不連續(xù))的”跳接”現(xiàn)象。
進(jìn)一步的說，除非為了強調(diào)連續(xù)鏡頭之間關(guān)連性的強度，和表現(xiàn)某些特殊的意義。要使影像自然順暢的流動，最好避免使用這一種剪接法。
拍攝人走路的的鏡頭，我們通常不會采用抽格。但我們會不經(jīng)意的以相似的的鏡頭銜接，在不知不覺中犯了跳接的錯誤。
譬如我們拍攝八掛山大佛，攝影者拍攝了許多佛像的鏡頭，可是在剪輯時只選擇了大小、位置類似的鏡頭相銜接，產(chǎn)生了不連續(xù)的感覺，影像呈微妙的連續(xù)跳動。
解決跳接的對策
最單純的對策是，首先把前鏡頭和后續(xù)鏡頭影像的大小差異加大。
也就是近鏡后接中景，中景后接長鏡，長鏡后接特寫。不要使相同大小的影像連接在一起。這種大小不同的連續(xù)鏡頭，可以使”不連續(xù)感”和”不愉快的異樣感”得以一舉解除。
用最大的差異，明快的處理連續(xù)的鏡頭，使觀賞者在許多鏡頭中感受到其中的連續(xù)性和順暢感。人對”含糊的差異”有不愉快的感覺，對”明確的差異”較能接受。后者對編輯的節(jié)奏感和順暢感具有很大的功用。
如果因事實的需要，必須連續(xù)使用同一大小的影像時，前鏡頭和后續(xù)鏡頭之間可以加入”橋接鏡頭”(bridge cut)。也就是在兩個相似的鏡頭中插入一個迥異于前后兩個鏡頭的畫面。正如字面上的含意，橋接鏡頭是要制造前后有關(guān)連的兩個鏡頭的差異性。就像文章的句點一樣，把兩個相似的鏡頭分開。以八掛山大佛為例，前鏡頭是中景的大佛正面像，后續(xù)鏡頭是中景的45度像，這兩個相似的鏡頭的連接產(chǎn)生了不自然的跳動。如果在兩鏡之間插入一個信徒拜拜的鏡頭，影片將變得較順暢而富變化。
在編輯的工作上有許多必須考慮的問題，其中之一是；”從人類視覺特征的基本判斷”。這個重要的項目。
如果能夠具備充份的編輯知識，對攝影時鏡頭的運用和選擇也有莫大的幫助。有了編輯的經(jīng)驗，在拍攝過程中對重要的被攝體選擇不同的大小和位置來取鏡。有了這些豐富的素材，編輯工作就額外的輕松順手。編輯可以影響攝影，攝影也可影響編輯。
信息量和畫面長度的關(guān)系
畫面的時間長度和流暢性是具關(guān)連性的。如果每一個鏡頭的時間都一樣長，節(jié)奏感完全一致，很多時會使觀賞者感覺單調(diào)乏味。
如果把連續(xù)畫面的長度巧妙大膽的加以變化，就有較強的節(jié)奏感，使觀賞者容易感受到。
并非所有的畫面都以機械式來制定長度。從來畫面長度就有”適當(dāng)最好”的說法。但到底多長才算適當(dāng)呢？
以前，如果你拿這個問題去問影像編輯者，他們通常給你的回答是，畫面能達(dá)成它的任務(wù)的時間就是”適當(dāng)時間”。譬如我們拍攝從黃昏到夜晚的片斷，此時必須有滿月的畫面。到底這個滿月的畫面要多長？或許是2秒，或3秒。如果沒有特別要強調(diào)，通常都不會超過5秒吧。
這個滿月的畫面是在表示夜晚的到來，對于傳達(dá)此項訊息所需要的信息量的長度如果只需2秒或3秒就足夠，那么這一段時間就是所謂的”畫面能達(dá)成它的任務(wù)的時間。
還有，在一般情況下，以固定畫面影像的大小為例，近鏡所需時間較短，長鏡(廣角)較長。這是以不同畫面所提供的數(shù)據(jù)的數(shù)量的觀點來說明的。
近鏡時數(shù)據(jù)數(shù)量少而明確，觀眾在短時間內(nèi)就能接受信息的內(nèi)容。長鏡時數(shù)據(jù)數(shù)量多而復(fù)雜，觀眾要了解數(shù)據(jù)的內(nèi)容必須花費較長的時間。
例如以近鏡拍攝一個人家的姓名牌(日本人大多會在住家門前張掛”00家”的姓名牌)。這姓名牌只能告訴你這戶人家的主人姓名，或是從姓名牌的狀況判斷房屋的新舊程度。
如果以廣角鏡拍攝，它所包括的數(shù)據(jù)量會增加，包括這個房屋的方位、面寬、結(jié)構(gòu)、形式、鄰家的狀況…..等等都會傳達(dá)給觀眾。
當(dāng)然，只拍攝姓名牌也許只要2秒，拍攝房屋全景則要3秒到5秒，如果把兩者的時間對調(diào)，這個編輯的結(jié)果就會變得很奇怪。
簡單的說就是近鏡時間短，長鏡時間長。
編輯的目的是要準(zhǔn)確的傳達(dá)信息，因此必須配合合理的”適當(dāng)時間”。
編緝的技術(shù)(二)
編輯跟著意志走
本文開始時曾經(jīng)提過，編輯是構(gòu)成的作業(yè)。
編輯者為了既定的目標(biāo)和意圖，可以打破攝影素材的先后順序重新編排影像的結(jié)構(gòu)，所以編輯就是影像的再構(gòu)成。
這里最惱人的是第一個鏡頭(first cut)到底要如何安排。
基本上最具主題性的鏡頭就是第一個鏡頭，主題鏡頭就是可以傳達(dá)主題精神給全體觀眾的鏡頭。主題鏡頭因負(fù)有任務(wù)，因此如以固定畫面(fix)而言當(dāng)然使用的是長鏡頭，因為長鏡的畫面能提供較多的信息。影像舞臺要表現(xiàn)的內(nèi)容也可很明確地傳達(dá)給觀眾。
其次，和上述相反的是，以象征性的鏡頭作為第一鏡頭，用來誘導(dǎo)主題鏡頭的出現(xiàn)，也就是緩緩的把觀眾引進(jìn)到趣味的舞臺中心。(倒置法 反傳統(tǒng)順序的逆向?qū)б?
構(gòu)成可以左右作品的內(nèi)容，這在一般的標(biāo)準(zhǔn)化影片中是難于看到的。
旅行的影片一般都是依照時間的順序來編輯，其實如果你省略出發(fā)時的片斷，從到達(dá)目的地開始編輯，這一點也不奇怪。也有很多作品是把旅行最重要的部份拿來作開頭。日本電視臺制作的旅行節(jié)目也大多采用這種方式。結(jié)婚記錄片也不一定從枯燥的新娘化妝開始。如果把過程中最感人最溫馨的畫面放在第一個畫面，這支影片就有較強的吸引力。
有些紀(jì)錄片是從現(xiàn)在的狀況追溯到過去發(fā)生的事。紀(jì)錄片最基本的是要保持客觀的觀點。但現(xiàn)在也有用戲劇的手法來表現(xiàn)的方式。
也有影片開始時只聽到聲音，眼前什么也看不到。這是聲音導(dǎo)入法。
編輯前你如果肯多發(fā)點心思去構(gòu)思，你會有較大的收獲。
好的開始是成功的一半，這句諺語用在這里最為貼切。
反操作(Re-action)
在構(gòu)成影片時采取某些保留的片斷，可以增加影片的神秘性。
一支欣賞紅葉的影片，開始時沒有任何紅葉的畫面，只看到人們在觀看、拍照、贊嘆，手指向上方的種種不同的表情，以此來誘導(dǎo)觀眾期待看到后續(xù)發(fā)展的好奇心。當(dāng)美麗的紅葉一幕幕展現(xiàn)出來時，開始醞釀的氣氛使觀眾對主鏡頭給予最大的注意力。
此外，為了強調(diào)紅葉的美，編輯時可選擇眾多游客的面部特寫，藉感動的表情間接描寫紅葉之美。這就是反操作(re-action)的手法，反操作也是構(gòu)成的重要因素。
鏡頭畫面怎么接，時間長度怎么定，影片怎么組織構(gòu)成….業(yè)余影像創(chuàng)作者必須要知道的一些編輯技巧。
這一篇文章是作者訪問了二十八位專業(yè)影像編輯者所得到的結(jié)論
要知道影像編輯到底要考慮那些因素，遵循什么原則，并且使影像編輯表現(xiàn)有深度，使編輯者對編輯過程產(chǎn)生樂趣。要了解這些問題，請你參考這一篇文章。
編輯技術(shù)就是構(gòu)成的技術(shù)。
影像編輯并不是單純的把不用的部份剪去，把要用的部份連接起來的單純作業(yè)。編輯的目的是透過構(gòu)成的技術(shù)，使影像的表現(xiàn)凸顯新的意義。因此編輯是充滿挑戰(zhàn)而有趣的工作。也是一個很知性的謎題。
同樣的素材交由不同的人編輯，就有不同的結(jié)果產(chǎn)生。構(gòu)成的表現(xiàn)正是作者能力的表現(xiàn)。
編輯是”感性的技術(shù)”，而非”感性的魔術(shù)”。”感性的判斷并非編輯的全部，它必須具備編輯的技術(shù)。
理想的編輯是使人感覺不到編輯的存在。
好比我們觀看一部影片，你覺得過程很順暢，就像看一處連貫的風(fēng)景般。這樣的編輯就是理想的編輯。
剪去不要的部份以后會產(chǎn)生不連貫的畫面，如何把這些不相干畫面巧妙平順的銜接起來，這就是編輯的技術(shù)。
很多時候我們用感性的眼光剪接影片，卻無法編輯出順暢的影片。
編輯有它的基本原則，并非憑我們的直覺隨性的剪接就能完成。
剪接點cuting point會產(chǎn)生對立與融合的不同狀況，也就是兩個畫面相接合時會有順暢(融合)和異樣感(對立)的差異，為什么會有這種差異？造成異樣感的原因又是什么？
跳接
我們用一個人5秒鐘步行的畫面來想象，如果我們剪掉第2秒的30格，影像會如何變化？步行的人在第二秒時會突然向前跳，此時觀賞影像的人就會有"異樣感"。
在一連貫的動作中，剪去銜接部份，產(chǎn)生跳動現(xiàn)象，這種剪接叫”跳接”(Jumping cut)。
譬如，有一個人正把各種物品放入行李箱，在一連貫的動作中，如果使用跳接將會比不經(jīng)修剪的原始毛片，不但節(jié)奏變快，而且會頻頻跳動。
上面所舉的例子，實際上已令人產(chǎn)生了異樣感、當(dāng)然無法流利自然的連接。所以如非為了持殊的目的和需要應(yīng)盡量避免使用。
編輯的基本NO.1
為了使影像的流動避免產(chǎn)生不協(xié)調(diào)的異樣感覺，編輯的基本首要原則是：”不要用大小和位置不變的同一被攝體以卡接(cut in、 cut out) 的方式來銜接"。同一大小和位置不變的被攝體卡接，視覺上會產(chǎn)生連續(xù)性中斷(不連續(xù))的”跳接”現(xiàn)象。
進(jìn)一步的說，除非為了強調(diào)連續(xù)鏡頭之間關(guān)連性的強度，和表現(xiàn)某些特殊的意義。要使影像自然順暢的流動，最好避免使用這一種剪接法。
拍攝人走路的的鏡頭，我們通常不會采用抽格。但我們會不經(jīng)意的以相似的的鏡頭銜接，在不知不覺中犯了跳接的錯誤。
譬如我們拍攝八掛山大佛，攝影者拍攝了許多佛像的鏡頭，可是在剪輯時只選擇了大小、位置類似的鏡頭相銜接，產(chǎn)生了不連續(xù)的感覺，影像呈微妙的連續(xù)跳動。
解決跳接的對策
最單純的對策是，首先把前鏡頭和后續(xù)鏡頭影像的大小差異加大。
也就是近鏡后接中景，中景后接長鏡，長鏡后接特寫。不要使相同大小的影像連接在一起。這種大小不同的連續(xù)鏡頭，可以使”不連續(xù)感”和”不愉快的異樣感”得以一舉解除。
用最大的差異，明快的處理連續(xù)的鏡頭，使觀賞者在許多鏡頭中感受到其中的連續(xù)性和順暢感。人對”含糊的差異”有不愉快的感覺，對”明確的差異”較能接受。后者對編輯的節(jié)奏感和順暢感具有很大的功用。
如果因事實的需要，必須連續(xù)使用同一大小的影像時，前鏡頭和后續(xù)鏡頭之間可以加入”橋接鏡頭”(bridge cut)。也就是在兩個相似的鏡頭中插入一個迥異于前后兩個鏡頭的畫面。正如字面上的含意，橋接鏡頭是要制造前后有關(guān)連的兩個鏡頭的差異性。就像文章的句點一樣，把兩個相似的鏡頭分開。以八掛山大佛為例，前鏡頭是中景的大佛正面像，后續(xù)鏡頭是中景的45度像，這兩個相似的鏡頭的連接產(chǎn)生了不自然的跳動。如果在兩鏡之間插入一個信徒拜拜的鏡頭，影片將變得較順暢而富變化。
在編輯的工作上有許多必須考慮的問題，其中之一是；”從人類視覺特征的基本判斷”。這個重要的項目。
如果能夠具備充份的編輯知識，對攝影時鏡頭的運用和選擇也有莫大的幫助。有了編輯的經(jīng)驗，在拍攝過程中對重要的被攝體選擇不同的大小和位置來取鏡。有了這些豐富的素材，編輯工作就額外的輕松順手。編輯可以影響攝影，攝影也可影響編輯。
信息量和畫面長度的關(guān)系
畫面的時間長度和流暢性是具關(guān)連性的。如果每一個鏡頭的時間都一樣長，節(jié)奏感完全一致，很多時會使觀賞者感覺單調(diào)乏味。
如果把連續(xù)畫面的長度巧妙大膽的加以變化，就有較強的節(jié)奏感，使觀賞者容易感受到。
并非所有的畫面都以機械式來制定長度。從來畫面長度就有”適當(dāng)最好”的說法。但到底多長才算適當(dāng)呢？
以前，如果你拿這個問題去問影像編輯者，他們通常給你的回答是，畫面能達(dá)成它的任務(wù)的時間就是”適當(dāng)時間”。譬如我們拍攝從黃昏到夜晚的片斷，此時必須有滿月的畫面。到底這個滿月的畫面要多長？或許是2秒，或3秒。如果沒有特別要強調(diào)，通常都不會超過5秒吧。
這個滿月的畫面是在表示夜晚的到來，對于傳達(dá)此項訊息所需要的信息量的長度如果只需2秒或3秒就足夠，那么這一段時間就是所謂的”畫面能達(dá)成它的任務(wù)的時間。
還有，在一般情況下，以固定畫面影像的大小為例，近鏡所需時間較短，長鏡(廣角)較長。這是以不同畫面所提供的數(shù)據(jù)的數(shù)量的觀點來說明的。
近鏡時數(shù)據(jù)數(shù)量少而明確，觀眾在短時間內(nèi)就能接受信息的內(nèi)容。長鏡時數(shù)據(jù)數(shù)量多而復(fù)雜，觀眾要了解數(shù)據(jù)的內(nèi)容必須花費較長的時間。
例如以近鏡拍攝一個人家的姓名牌(日本人大多會在住家門前張掛”00家”的姓名牌)。這姓名牌只能告訴你這戶人家的主人姓名，或是從姓名牌的狀況判斷房屋的新舊程度。
如果以廣角鏡拍攝，它所包括的數(shù)據(jù)量會增加，包括這個房屋的方位、面寬、結(jié)構(gòu)、形式、鄰家的狀況…..等等都會傳達(dá)給觀眾。
當(dāng)然，只拍攝姓名牌也許只要2秒，拍攝房屋全景則要3秒到5秒，如果把兩者的時間對調(diào)，這個編輯的結(jié)果就會變得很奇怪。
簡單的說就是近鏡時間短，長鏡時間長。
編輯的目的是要準(zhǔn)確的傳達(dá)信息，因此必須配合合理的”適當(dāng)時間”。
編緝的技術(shù)(二)
編輯跟著意志走
本文開始時曾經(jīng)提過，編輯是構(gòu)成的作業(yè)。
編輯者為了既定的目標(biāo)和意圖，可以打破攝影素材的先后順序重新編排影像的結(jié)構(gòu)，所以編輯就是影像的再構(gòu)成。
這里最惱人的是第一個鏡頭(first cut)到底要如何安排。
基本上最具主題性的鏡頭就是第一個鏡頭，主題鏡頭就是可以傳達(dá)主題精神給全體觀眾的鏡頭。主題鏡頭因負(fù)有任務(wù)，因此如以固定畫面(fix)而言當(dāng)然使用的是長鏡頭，因為長鏡的畫面能提供較多的信息。影像舞臺要表現(xiàn)的內(nèi)容也可很明確地傳達(dá)給觀眾。
其次，和上述相反的是，以象征性的鏡頭作為第一鏡頭，用來誘導(dǎo)主題鏡頭的出現(xiàn)，也就是緩緩的把觀眾引進(jìn)到趣味的舞臺中心。(倒置法 反傳統(tǒng)順序的逆向?qū)б?
構(gòu)成可以左右作品的內(nèi)容，這在一般的標(biāo)準(zhǔn)化影片中是難于看到的。
旅行的影片一般都是依照時間的順序來編輯，其實如果你省略出發(fā)時的片斷，從到達(dá)目的地開始編輯，這一點也不奇怪。也有很多作品是把旅行最重要的部份拿來作開頭。日本電視臺制作的旅行節(jié)目也大多采用這種方式。結(jié)婚記錄片也不一定從枯燥的新娘化妝開始。如果把過程中最感人最溫馨的畫面放在第一個畫面，這支影片就有較強的吸引力。
有些紀(jì)錄片是從現(xiàn)在的狀況追溯到過去發(fā)生的事。紀(jì)錄片最基本的是要保持客觀的觀點。但現(xiàn)在也有用戲劇的手法來表現(xiàn)的方式。
也有影片開始時只聽到聲音，眼前什么也看不到。這是聲音導(dǎo)入法。
編輯前你如果肯多發(fā)點心思去構(gòu)思，你會有較大的收獲。
好的開始是成功的一半，這句諺語用在這里最為貼切。
反操作(Re-action)
在構(gòu)成影片時采取某些保留的片斷，可以增加影片的神秘性。
一支欣賞紅葉的影片，開始時沒有任何紅葉的畫面，只看到人們在觀看、拍照、贊嘆，手指向上方的種種不同的表情，以此來誘導(dǎo)觀眾期待看到后續(xù)發(fā)展的好奇心。當(dāng)美麗的紅葉一幕幕展現(xiàn)出來時，開始醞釀的氣氛使觀眾對主鏡頭給予最大的注意力。
此外，為了強調(diào)紅葉的美，編輯時可選擇眾多游客的面部特寫，藉感動的表情間接描寫紅葉之美。這就是反操作(re-action)的手法，反操作也是構(gòu)成的重要因素。
